“讲好中国故事，传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象。”党的二十大报告“命题”给广大文艺工作者指出努力前进方向同时也拓展了“依相叙事”的新指向、新内涵。

(资料图)

依相叙事作为发源于宋元戏曲演唱形态关于故事呈现的一种表现形式，与纯自然主义貌似有某种关联，但二者本质绝然不同，它历经元“白话”和“杂剧”表现形态“升级”，当今已约定俗成为戏剧影视艺术对某种客观历史真实人物、事件、现象呈现的演绎指代。徐大军在《宋元通俗叙事文体演成论稿》（上海古籍出版社，2020.）中认为，依相叙事离不开“扮”和“演”，当代依相叙事与框架和视界不可分割，意味着“依相叙事”已呈现多元视象。

由电影艺术研究中心与数据智能服务提供商Entrance合作开展的2023年“五一”档中国电影受众满意度调查结果显示，观众对档期影片满意度值同比近年最高，位列前三影片是《长空之王》《人生路不熟》《惊天救援》。作为独立于票房和社交网络之外对影片进行综合考量的这项评价，一直颇受社会关注。在此，对位列前三影片“依相叙事”把控进行浅析,以资商榷。

一、“依相”题材演绎各具特性

据央视新闻、《中国电影报》、上观新闻等多家传媒报道，2023年“五一”档获受众满意评价度最高（以下简称为“五一”档高满影片）位列前三的是《长空之王》《人生路不熟》《惊天救援》。其中，《长空之王》以84.7分领衔，《人生路不熟》、《惊天救援》满意评价度均超过83分，位列第二、第三。同时，《长空之王》、《人生路不熟》还进入了历史调查79部春季及“五一”档影片排行前十榜单。

纵观这几部高满影片，其共同特点是“依相叙事”多元视象把控各具特色，很大程度地吻合传播媒介路径律动。毋庸讳言,当代中国电影发展作为中国文化艺术领域市场化极高、发展活力极强、市场潜力极大的产业存在，在后疫情时代正面临诸多新挑战，所以立足中国现实国情和电影实际，抢抓中国电影产业发展新机遇，探索电影产业发展新模式新规律，开创电影产业发展新格局，助推电影产业发展强国梦，充实影片传递正能和谐社会凝聚人心的磁场强度，意义重大不可低估。

其实，自中国改革开放伊始电影产业复苏不断蓬勃发展以来，伴随电影市场持续繁荣、产业竞争日趋激烈、投资主体日渐多元整体形式下，电影题材类型已开始日益丰富。毋庸讳言，随之而来的是受众观影选择和影片优劣比拼，不是单靠导演声名或演员星级比较某种外在单一指标依托上，而是进入真正体现电影是门综合艺术时代。那么，把控好“依相叙事”，经营好题材演绎则显得尤为重要。

电影《长空之王》“依相”题材演绎，着力解密中国新时代空军试飞员为提升最新型战机性能不断挑战极限的幕后真实故事，颇具神密底蕴和英雄情结，也不乏唯美含蓄的浓墨重彩，感人至深；电影《人生路不熟》“依相”表达，重在贴近普通人的生活喜乐，将酸甜苦辣呈现得惟妙惟肖，片名隐喻中暗含的是令人啼笑皆非的“真实”版人生时段；《惊天救援》的“依相”则重在彰显当代“全灾种”的惊险和“大应急”必须直面的考验。不言而喻，后疫情时代，不同观影受众心理取向各有特点，那么也就决定了这个“五一”档电影选择性观看受众需求不一而足，恰从另一方面验证了这个“五一”档高满影片，很大程度因着题材演绎各具特性而各展风姿。

显然，作为首次聚焦我空军新型战机试飞员隐秘生活的《长空之王》，题材演绎优势不仅占先，而且让受众仰望了英雄群体和个体成长的光荣历程，无论是“群像”故事还是有代表性的试飞员个性故事，主角及配角表演均可圈可点。特别是全队上下一心不放弃、不服输、不摆烂的劲头和精气神儿表达，彰显中国军人百炼成钢方显英雄本色的气势英姿。《人生路不熟》题材演绎优势主要体现在貌似“相亲”的段子颇具独特韵味，人物型构底色充满日常性与百姓生活契合度较高，其中的哭、笑、尴尬、无奈，以及偏执、急躁、或吵或闹，突显人生“只要你不尴尬，尴尬的就是别人”境遇箴言的某种灰度幽默状。《惊天救援》着力演绎当下“全灾种、大应急”的奇与特，影片诸多片段皆源自真实原型事件，诠释了当代中国救援勇士爱民担责的反应心行。

可见，对犹如“远看成岭侧成峰”的题材“经营”演绎而言，把控好独具特性是纲举目张的关键所在。

二、“依相”阈限颇为震撼

通过费希纳对韦伯定律修正的《心理物理学纲要》理论我们知道，由于心理物理学可以定量研究人对环境反应和行为特征，它在现代生活和艺术表现中具有实用价值，阈限成为能够引起感觉的最小刺激强度和导致感觉消失的最大刺激强度之间的时段量度。阈限并非固定不变量，因异不同。阈限作为受众心理状态因变量设置的把控手法之所以被广为运用，主要在于它的心理冲击力存在，即它关涉受众心理情绪价值审美反应能否实现。

伴随中国电影产业政策环境持续优化及制映技术快速发展，在国家电影数字工程推动下，当今影片画面构图、数字跟焦、暗光和明光掌控运用水平等都得到全面提升，影片后期制作相关数字化工艺编剪、较色与配光以及特效音响合成视听效果等都大幅升级，同时影院硬件设施越来越好，无疑都为中国内地电影产业映像更加完美提供了技术和实际实现支撑。然而，当下智能融媒时代，并不乏各路传媒发布的各种信息爆点，所以似早年一样影片单凭所谓奇观视觉盛宴来吸引住受众已不能为继，因此让受众实现更多的心理情绪价值审美反应就显得更为重要。

影片《长空之王》阈限极具冲击力，其中高空飞行战机的发动机骤停、发动机起火、飞机失速下坠等急、难、险特情，无不形成对受众的心理强烈冲击，颇为震撼。特别是，关于试飞员张挺遗体是木头人的“依相叙事”阈限，呈现的是我空军试飞员张超的原型人物故事，令受众泪流不止，此阈限不仅极具视觉冲击力更具心理冲击力，也是对英雄品质人性高尚之美的最好注解。

影片《人生路不熟》中未来女婿直面未来岳父设出的种种考验之“坑”，何尝不是很多百姓生活中可能面临的境遇？此间，丰实人物性格的怪诞实料阈限是给受众带来的是大喜、大波折、大团圆，若说此阈限给受众的是心理解压，莫若说接连不断又错落有致给受众的情绪舒缓反转是亮点，是影片奉献给受众心理大治愈的情绪价值实现。

影片《惊天救援》中，地震、火舌、洪水、蜂巢等等当下“全灾种、大应急”状况呈现，不仅阈限镜像掌控视觉效果精致，也充满对受众警示教益，更突显“超人”即凡人的救援队员无畏拼搏创造奇迹的伟岸壮举。诚如主演杜江、王千源、俞灏明等在经历体验生活封闭特训或实拍后由衷而发，即消防员是没有替身的，每个人的生命只有一次，我们的任务就是展现消防英雄最真实的一面。该片为强化“依相叙事”效果，剧组还专门搭建有盘山公路隧道、核心爆炸区等重要场景，并得到国家消防救援局、江苏省消防救援总队等相关部门专业指导和大力支持，还原当代消防高精尖设备升级之态同时，高光中国消防勇士专业素质和高尚品德以及他们最可爱最真实的精神状态。

可见，这几部影片阈限视象的颇为震撼，助推了受众心理情绪价值实现，从而得到了受众一定的中肯接受反应。

三、“依相”通约笑泪燃爽

不难发现，当下受众观片选择取向愈发多元，观影更加理智，既不作“无脑吹”也不作“脑残黑”是大势主流，同时对“依相叙事”品质要求更加全面。

众所周知，“娱乐至死”或“乌合之众”批评要旨核心是减少浮躁、提升品质，它是提升通俗叙事文化传播效应水准要求所需。通俗叙事作为戏剧影视艺术发生学的某种根据依托，具有美学上的可通约性。诚如清刘熙载《艺概》中列数庸俗之气的具体表现后主张合古文士之意弃之，言及艺术表现则云：“剪裁造化之方，斯为大备。”告诉人们，文艺叙事的通约是跨过浮尘，如经剪裁的靓衣，俗事即雅事，俗中求雅，雅俗共赏。以当下我们主张宏大叙事语境来说，即“讲好中国故事。”

直言不讳地讲，影片《人生路不熟》一路笑点可以理解，乃本属喜剧片的正当防卫。然而，作为主旋律影片《长空之王》前半部分也能令受众笑声不断，真是难能可贵，可赞可叹。尤其是，《长空之王》笑点与喜剧电影笑点不同，它就是生活中的插科打诨诙谐调侃，却因着通约性内蕴，令受众笑出泡来，可谓功夫在诗外的棋高一筹。

《长空之王》观影中，最鲜明的就是看前半部时场内笑声不断，后半部时泣声不绝，受众在先前感受试飞员有多么可爱，在后来感受试飞员牺牲就有多么地心痛。还有，《长空之王》中扎小辫的情节，在诙谐中充分体现了全战队成员团结一致勇于攻克难关不断超越自我的精神品质。此间，影片通约性的隐喻式表达既内蕴深厚自然流畅，也诙谐风趣令受众忍俊不禁。再者，相关试飞战队成员平日生活练兵的通约叙事，在诸多隽言妙语风趣横生中，令受众深刻感悟的是作为刀尖上舞者的试飞员为国为民担当不辱使命的英豪之气。

影片《惊天救援》的特别式通约表达，体现在“消防嫂”张虹身上，从她不支持、不理解男友到义无反顾鼎力支持男友，到关键时刻她也成为优先保护孩子们撤离的人只身返回营救被困学生，该桥段不仅是实现作为个性弱女子精神救赎升华的呈现，值得欣慰，更是救援队员坚毅、勇敢、顽强乐观向上爱国爱民情怀的侧面映像，凸显为民担当利众利人天道精神的伟岸高光。

综上所述，2023年“五一”档高满影片《长空之王》、《人生路不熟》、《惊天救援》的“依相叙事”把控各具特色，相关中国故事演绎或荡气回肠或幽默诙谐或厚重奇崛，给受众正能量心理情绪价值反应很高，值得肯定。诚然，这些影片可能并非完美，但各自“依相叙事”的品质各有担当，值得加赞。相信我们更多影视团队定会用心用情不断推出品质佳作，希望能更多地欣赏到传媒传播的上乘绩效，看到更多“讲好中国故事”成果。（作者系上海大学新闻传播学院视听系教授。主要研究方向：传媒文化研究）（文中图片皆为资料图）